なぜ５７歳で映画監督デビューしたのか　「失楽園」渡辺淳一さん次女、直子さんが語る　父の問題作を「女性視点」で初メガホン

更新日：2026年11月15日 / 公開日：2026年11月15日

スポーツ報知

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　映画「月がみている」（２０日公開、Ｒ１５＋）で監督デビューした渡邉直子さん（５７）が、スポーツ報知のインタビューに応じた。直子さんは「失楽園」「愛の流刑地」などで知られる作家・渡辺淳一さん（２０１４年死去、享年８０）の次女。愛と性をめぐる男女のすれ違いと再生を描いた父親の問題作「シャトウ　ルージュ」（文藝春秋）が映画の原作だ。なぜ５７歳での初メガホンに至ったのか。父との記憶をたどるとともに、原作を発展させ、女性の視点で完成させた作品への強い思いを語った。

＜渡邉監督は１９６９年、北海道・札幌市に生まれた。白百合大卒業後、東映ビデオで宣伝を担当した後、映画プロデューサーに転身し「雨鱒の川」（２００４年）、「食堂かたつむり」（１０年）、「母さんがどんなに僕を嫌いでも」（１８年）などを手がけた。映画製作の表も裏も熟知しており、満を持しての初監督作となる＞

―この作品を理解する上で、映画の話の前にいくつか把握しておきたいことがあります。直子さんにとって、渡辺淳一さんはどんなお父さんだったのでしょうか。

　「子どものころ、運動会に来てくれたり、一緒にボーリングにも行ったり。割と普通でした。就職して、まず言われたのが『お金を入れなさい。食費を入れろ』でした。もちろん、入れました。父が直木賞を取ったのが１９７０年。その前に２回落ちていて。次こそ、という願いを込めて私の名前が“直子”なんです。父には『子どもの運を奪って』そんなこともざっくばらんに言える関係でした。原稿はいつも、家で書いていましたが、その集中力はすごかったですね」

―父親の小説とどのように向き合っておられたのですか。

　「正直、あまりしっかり読んでいなかったんですよ。前半は（野口英世を扱った）『遠き落日』や評伝もの、医療ものが多かったですよね。なので、ご心配いただくような困ったこともなくて。それが、だんだん恋愛小説に変わっていったんですね。父は『人間にとって本当に大事なのはこっちの方だから』と。そうなんだ、と思いながら話を聞いていたのを覚えています」

―９５～９７年にかけて小説や映画で社会現象にもなった「失楽園」のときなど、どんな会話をされていたのでしょうか。

　「父が言っていたのは『不倫を書きたかったわけではない』ということでした。例えば、結婚につながる恋愛だといろんな条件が伴いますよね。究極の恋愛を描こうとしたら、それが結果として不倫だった、と話していたと思います」

―そんな中、直子さんは、お父さんの小説の中でも特に映画化が困難といわれたものを選ばれました。

　「これは他の人から教えてもらったのですが、父は自分の代表作を『シャトウ　ルージュ』だと言っていたそうなんです。現代版に書き直そうともしていたみたいで。私は読んで、男性に向けて書かれていて女性が置いてきぼりになっている、と感じていました。女性側はどうしたいのか。女性が自ら選択して、どう変わっていくのか。それを描きたいと思いました」

＜フランスの古城を舞台にした今作は、結婚したものの、性的な求愛を拒む妻を変えようと、性的なレッスンを施す「謎の城」に妻を託す。渡辺さんの小説の中でも特にセンシティブで、映像化不可能とされてきたが、渡邉監督は父から「ちゃんと女性に寄り添わないと逃げてしまう、と男性に発破をかけたくて書いた」と話していたことを回想。女性の視点から再構築したい思いが募り、映画化を決断したという＞

―５７歳での初メガホン。どこかに使命感のようなものもあったのでしょうか。

　「新人監督というと、普通は若い人が多いのでしょうが、この年齢になった今だから、できることもあると思うんですね。私の周囲のほとんどの人からも『無理では』と言われました。でもその中に『信念さえあれば、絶対にできる。やった方がいい』と背中を押してくれた人がいて。それを信じてやってみようと。でも今回、これを作りながら、やっぱり私は父と似ているんだな、と思いました。あえてこの小説を選んだことひとつにしても」

―娘だからこそ、思い切った解釈で原作に踏み込める面もかなりあったのではないですか。

　「そうですね。性的なことを抑えすぎている、という考え方が少しでも変われば、と思います。女性が苦しい思いをしたり、男性は男性で、女性をリードしなくちゃいけない、とか強くなければいけない、とか。とらわれていることが多いですよね」

―いわゆる濡れ場のシーンでの撮影の大変さ、迷いなどはなかったのでしょうか。

　「メインスタッフは全員女性でした。不思議なほど、変な迷いは全然ありませんでした。いざ撮影現場に行けば、仕事ですから。『はい、やるよっ』みたいな感じで。すぐに集中できる空気になっていたのではないかと思います」

―主人公の男女を演じた２人の俳優のことを教えてください。最初に毎熊克哉さんについて。

　「俳優として希有な存在だと思います。最初に会ったとき、びっくりするくらい透明感があるというか、透明な人で。どんな役者さんも、どこかに自分が出てしまうものですが、無色透明。だから役でいろんな役になれるんだな、と再確認する思いでした」

―小島梨里杏さんについて。

　「この作品の企画意図を最初からすごく理解してくれました。性的なことはとっても大事なことだし、悪いとかいやらしいではなく、捉え方をどう変えられるか。人間として普通に自然に。私たちは皆、そうことで生まれてきたわけですから。あるとき、自分自身を愛していなかったところがある、と胸の内を明かしてくれたんですね。私はその自分を見つめる言葉がすごく胸に刺さって。逆に勇気をもらいました」

―映画「失楽園」に出演した黒木瞳さんも出演。主人公の女性の母親役でした。

　「ご自身も映画監督をされたことがありますから、私の気持ちを分かってくださり、感謝しています。いつだったか、映画は『一人の狂気でできあがる』みたいなことをおっしゃって。印象的で考えさせられる言葉として残っています」

―「月が見ている」というタイトルに関して。

　「これは原稿の中にもあるのですが、あなたがやっていることは、全部見られていると思いなさいよ、という意味ですね。それと月が神様みたいな存在でもあり、いつもあなたを見守ってくれている、という意味も含まれています」

―改めて今回、大変だったのは、どんなところでしたか。

　「割としんどいことは忘れるタイプなんですけれど。やっぱり監督とプロデューサーの両方を掛け持ちしたことでしょうか。資金集めをして予算のことを考えながら、クリエイティブなことをしなくてはなりませんでした。この両立はつらかった。クリエイティブなことに専念したかった、という気持ちはあります」

―実際に映画監督をやってみての驚き、楽しさなどは？　いま、見ようかどうしようか、ためらっている人がいたら、何を伝えたいですか。

　「撮影現場などで不思議な化学反応みたいなものが起きる瞬間がおもしろいですね。思わぬ展開になって、思わぬものが生まれることがあるんだという。試写をご覧になった人から『これを見て救われた』と言ってもらえたときは、特にうれしかったです。これを見たからといってエロティックになるわけじゃありません。見るのを迷っている人がいたら…。自分を見つめ直して発見できる映画かもしれませんよ。ためらう必要はないですよ、とお伝えしたいですね」（構成・内野　小百美）